手持ち撮影主体となる前後編と異なり、固定カメラによる客観映像のみで構成・収載された「制服編」中盤は、監督自らが多年の集積から獲得した巧妙なフレーミング、充分な検証を経た秀抜なアングルへの固執カット毎の連綿たる持続性を相伴い、本作の白眉ともいえるシークエンスとなっている。ここでの男・女優はひとつのカットの開始を以て、基本的に体勢を変更せずに律動しひたすら行為を継続する。その際、身体の位置移動はごく僅かな左右揺動と上昇・下降に留まり、女優は常に画面中心に置かれて視聴者の意に反するフレームアウトを生じることがない。
これはAVの佳境たる情交シーンにあって、要である女優の表情が画面から排除される、という愚を避けることに専心し、精緻極まるポジション選定に腐心した末に齎される所産であろう。作品中、まさに行為のさなかである監督が、自ら手持ちのリモコン操作によってアングル修正する様子が頻繁に見られ、二役兼任の労苦の一端を垣間みることができる。

本作の固定撮影でも女優の僅かな姿勢伸縮に合わせカメラは上下に微動している。撮影中の構図補正は傍らに置かれた小型モニタによって常に監督の監視下にあるが、同手法を用いた作品でも男優がこの作業を怠り（あるいは認知しても意に介さずに）、女優がフレーム外に消除されてしまう拙劣なショットはAVで頻繁に目にするものである。

こうして中盤ではオープニングから続いた覚束ないカメラの蕩揺を報償するかのごとく、一転して安定したフィックス・ショットの連鎖によって展開する。総じてカメラマンが随行する作品では、撮影者自らが移動するドリーショットの多用やアップの挿入など、常に移ろいや変化を繰り返すが、その代償として視聴者のリビドー到達への充分な動機づけとなりうる卓抜した構図の発現は断続的か、作品によってはごく稀少なものとなる。
葵作品に於けるフィックス・ショットは固定視点ゆえの単調さを回避すべく、ひとつのシークエンス（同一体位によって連続する交接場面）内で複数回のアングル変更がカット割りによって施されるが、その一塊々々が、ポージングに拘泥したスチル画でも見るような慥かな構図を以て、女優が無意識に成形する滑らかな身体の撓りをしばし鮮明に提示する。
本作に見られるソファでの座位ショットに後続する立位のシークエンスでは、正面のニーショットから転じた極端なローアングル、再びカメラ位置を変更してのニーショットへとカット割りがなされ、一連の流れを約３分間にわたり精細に描出しているが、こうした単一の体位に対する執拗な追駆も葵作品が持つ特有性といえる。